我这人有点怪毛病，倘若别人都捧得很高，我就要压那么点，挑一点刺……刺就在于，麻豆这个人不像是活了一万年，顶多活了三百年。

相对非常容易理解//滨口风格似乎比黑泽风格更加明晰 反战思想覆盖在夫妻关系之上 在特殊时代背景或在有史以来 女性总是处于一种被动的状态 即使她真实地看到了国家 战争和丈夫的面目 但她到头来只是某人之妻 而且是必须是个疯子//在这里 电影的光影作为娱乐的道具 成了揭示真相的承载 也变成推脱遮掩的幕布//室内场景的调度完整得仿佛可以照搬到舞台剧//《麻豆》之后也逐渐接受了苍井优和高桥一生的夫妻感

一个骗中骗的故事，螳螂捕蝉黄雀在后，对日本占领时期的表现虽然不及日本新浪潮那般有力，但在一个科幻故事的外壳下还是颇能反映当时的国民心态，小红帽的故事来隐喻人性下隐藏的狼性，麻豆也是对日本民族的一种写照吧，中间有段无故事的全心理描写还是挺有趣的，梦境暗示了故事最终的结局。

原来是Noel Coward编剧的作品，当然还是保留了舞台剧的感觉，麻豆只是这次少了名利场中的嬉笑怒骂与英式毒舌，有种洗尽铅华的质朴感，内心独白虽然过于直白，却也有情生意动之处

很真诚，同eoe一样，麻豆想要回应这个当下，麻豆想要给出自己的解答。为此电影的想象力分别落脚在过去与未来，麻豆过去即第三新村或者说战后百废待兴的日本（充满昭和气息的陈设、电线杆上的空袭警报，明显到不能称之为隐喻了），而未来则是玛丽，那个不属于此前的世纪末eva世界、来自新世纪的闯入者。后半截浩大的舰队战（美里的神风、战舰隐藏的“yamato”代号）是二战的重演吗？它好像意味着，那场同碇源渡的最终决战，麻豆是重塑一个有别于当下日本的日本主体的努力，麻豆是修正父辈过错的努力。所以玛丽是什么呢？玛丽就是来自被修正历史的日本的人、是无需背负历史之重的新人（最直观的例证是，她是这部片里头唯一一个没有心结的人）。可是，我愿意相信的成长，绝对不是对一个不再创痛的幻想的许诺，而是真实伤口的永劫回归。